TJINCHINA ProjectSpace

FORMAS DE PERMANENCIA TEMPORAL

/ FORMS OF TEMPORAL PERMANENCE

ALIDA CERVANTES (Tijuana-San Diego, MX-USA)

ISMAEL IGLESIAS (Bilbao, Pais Vasco, ESP)

GERARDO ACAMONCHI YÉPIZ (San Diego, USA)

 

Exposición colectiva producida por: / group show produced by: TJINCHINA ProjectSpace

5/12/2014 - 30/1/2015

____________________________________________________

ALIDA CERVANTES (Tijuana-San Diego, MX-USA)

En mi investigación sobre castas durante la época colonial en México encontré el libro: Esclavos Negros en las Haciendas de Córdoba, Veracruz 1690-1830 de la autora Adriana Naveda Chávez. En este libro se incluye el Avalúo de la Hacienda de Nuestra Señora de Guadalupe 1758, basado en un archivo histórico del mismo nombre. Dentro de este avalúo hay una sección titulada Esclavonia, en la cual se hace una lista de 150 esclavos, sus nombres, edades, a veces raza, a veces la labor que realizan y en todos los casos su valor en pesos. En respuesta a esta sección del Avalúo, convertí un atlas mundial en un libro de bosquejos dentro del cual dibujé, entre otros "objetos" de valor, un retrato de cada uno de estos esclavos y esclavas. Esta pieza representa a uno de ellos.

In my investigation of castas during the colonial period in Mexico, I came across a book by Adriana Naveda Chavez called Esclavos Negros en las Haciendas de Cordoba, Veracruz 1690-1830 (Black Slaves in the Plantations of Cordoba, Veracruz, 1690-1830). In this book there is a section called Avaluo de la Hacienda de Nuestra Señora de Guadalupe 1758 (Appraisal of the Hacienda de Nuestra Señora de Guadalupe 1758), based on a historical document with the same name. In this appraisal there is a section that lists 150 slaves, their names, ages, sometimes race, sometimes specific work title, and value in pesos. In response to this appraisal, I created my own version of it by converting a world atlas into a sketch book where I drew, apart from other "objects of value" listed there, a portrait of each of these slaves. The man in my piece is one of these slaves.

____________________________________________________

ISMAEL IGLESIAS (Bilbao, Pais Vasco, ESP)

ARTISTA EN RESIDENCIA / ARTIST IN RESIDENCE   NOV.2014 

STRUJEN / Tijuana 2014 Las últimas pinturas de Ismael Iglesias, hacen referencia a una actividad que podíamos denominar “accidentes controlados”, dentro de su habitual producción y afán de búsqueda experimental en los procesos artísticos que utiliza para construir imágenes, nos encontramos con esta nueva serie que evoca la memoria que produce los pliegues o arrugas de superficies de plásticos, pvc, utilizando sprays para poder retener el dibujo que estos soportes producen al ser arrugados. Como David Alfaro SIQUEIROS que acuñó el término para sus primeros experimentos uniendo la teoría causalista con sus investigaciones plásticas, Ismael Iglesias es consciente de cómo los resultados invitan a ver “fantasías y formas mágicas que puedan imaginarse la mente humana”. STRUJEN tiene como punto de partida la manipulación previa del soporte para intuir su resultado final sin saber exactamente cuál será su resultado final, un pintar a ciegas donde la tensión final del soporte nos desvelará la imagen creada.

STRUJEN / Tijuana 2014 Ismael Iglesias´ latest paintings, refer to an activity that could be called "controlled accidents", within his usual art production and experimental efforts to search for artistic processes he later uses to construct his images, we find this new series which evokes memory by producing folds or wrinkles on plastic surfaces, pvc, then he uses sprays to retain the drawings generated by the wrinkled medium. As David Alfaro SIQUEIROS coined the term for his first experiments uniting causalist theory with his plastic investigations, Ismael Iglesias is aware of how the results invite us to see "fantasy and magical forms that the human mind imagines". STRUJEN starts with the prior manipulation of the medium, to intuit it´s final result without exactly knowing the final result, a blind painting where the final stretching of the medium will unveil the created image.

____________________________________________________

GERARDO ACAMONCHI  YÉPIZ (San Diego, USA)

Acamonchi llegó a una forma de mirar. Muchos hacen imágenes, pero pocos consiguen hacerlas desde una mirada inusual y producir una obra, es decir, esa contradicción consistente en realizar una serie coherente de excepciones. Los que no somos artistas a veces miramos a través de los artistas. Ell@s nos permiten re-formar nuestra visión, conocer su obra es una reeducación de la percepción. Pocos son los verdaderos artistas visuales. Pero todos podemos disfrutar. Diría que Acamonchi es uno de esos pocos artistas. Pero Acamonchi ha sido varios. El artista del correo e Internet, del fanzine y el hand-out, de las redes y el archivo, de la calca y el esténcil, el pintor y el graffitero, el diseñador y el urbanauta. La obra de Acamonchi puede servir para recorrer puntualmente muchas de las corrientes innovadoras del arte de las últimas décadas. Eso es extraordinario. Muchos ya podemos mirar a través de Acamonchi. A veces, por ejemplo, no puedo mirar un auto, una bicicleta, el rostro de Rafa Saavedra, Colosio o Raúl Velasco sin Acamonchi. Hay colores y yuxtaposiciones que inevitablemente veo a través de Acamonchi, que ya no está solamente (allá) en sus obras sino (aquí) dentro de la retina. Es también extraordinario que Acamonchi haya logrado transitar tantas esferas de experimentación estética sin perder su congruencia: vincular su arte a un modo alterno de vida, simultáneamente más rasposo y más amable. Su obra conjunta encanto y crítica; disfrute y experimentación; edge & fun; punk y pop. Acamonchi es un borderizo. Pero no sólo de dos países. Las obras de Acamonchi no están sueltas. Su diversidad es sorprendente pero hay una unidad. Descubrir esa unidad nos toca a nosotros. Acamonchi ya nos dio la clave: ya nos dio su forma de mirar. Estimular los ojos. El don de estar en otros. Hache Yépez (2014)

 

____________________________________________________

 

 

 

 

opening.jpg
FORMAS_DE_PERMANENCIA_TEMPORAL_TJINCHINA_small.JPG
Comment
:) :( :D ;) :| :P |-) (inlove) :O ;( :@ 8-) :S (flower) (heart) (star)